论影视剧中的“他者”凝视与性别转向

在媒介工业，男性一直是话语的主导者，在传统的媒介影像中，女性形象依照男性角色的需要而塑造，女性通常只是被建构的“他者”和观赏客体。近些年，伴随各种文化思潮的影响和女性意识的进一步提升，表现女性主体的影视作品逐渐增多，女性也有反观男性的欲望和体验。就如福柯的微观权力论中所表述的观点：权力关系就像一张没有中心且不断变动的网，每个人都置于这张网中，而这张网就是现实政治、经济、文化等诸多因素的复杂关系以及这种关系的运作。因此，大众媒介影像中男女两性的“观看”并非是简单的、本能的行为，而是暗含着权力和欲望的“凝视”，且具有性别差异的性质。

男性凝视：现实图景映射的性别叙事

男性凝视（male gaze）实指男性作为权力的主体审视作为客体的女性。在男权意识下，这种凝视与被凝视的单向性长期存在。

进入视觉传播时代，这一凝视关系也充斥于荧屏，镜头所及之处即是关注的焦点，而女性的身体便成为被关注的对象。不论何种类型的影片，剧中的女性大都以美丽性感的形象示人，但她们的出现常常仅是为了给男性世界增添一抹亮色。如影片《西西里的美丽传说》中的玛琳娜即是一个在公共场合让人为之惊艳的女人，片中通过波浪长发、紧身裤裙、丝袜、高跟鞋等特写镜头，构建了一个个有关女性的视觉符号和意象，而这些符号和意象充满了各种隐喻和暗示。在这里，玛琳娜不再是一个完整的女性，而是一个被“肢解”为局部的性幻想客体，产生幻想的主体不仅有影片中的男主角，还有银幕外的观众。……