在地与离散：新城市电影的音声景观转型

任志宏 杨 丽

(浙江传媒学院 电视艺术学院，浙江 杭州 310018)

新中国成立以来，随着我国城市化进程的加快，众多城市题材电影不断在荧屏呈现。城市电影是以当代城市生活为叙事空间，表现人与人、个性自由与制约个性发展的外部条件冲突的影片。电影以城市作为叙事的场所，是导演充分表达个人美学情感和文化思考的介质，城市电影的音声景观脱离不开社会转型，政治、经济、人文语境等诸多元素的变化。音声指的是一切仪式化行为中听得到的和听不到的、对局内人有特定意义的近音乐和远音乐的声音，包括一般意义中的乐音，音声境域是在仪式场景中各种声与声之间的链接和展开。当代社会的政治、经济、文化语境的转型往往给城市电影中的音声景观带来改变。不仅存在诸如老电影《十字街头》《马路天使》《一江春水向东流》等，以旧上海作为城市题材叙事背景的影视作品，勾画出都市中人际情感的微妙关系，当代也渐次产生了诸如记录、影射、反思的城市电影下的镜像序列，如《头发乱了》《小武》《周末情人》《站台》《南京！南京！》等，其呈现的听觉空间由生活空间、政治空间和意识形态文化空间等多维空间建构。就后者来说，这些电影文本共同指涉了在新世纪前后导演在他们的城市书写中，不仅乡村让位于城市，在对城市的书写上也与第五代都市题材电影所负载的政治演说不同，而更多地呈现改革开放大环境中城市化的城镇市井男女的生活，以及对当下生活的反思和城镇青年群体的迷惘挣扎。……