西方疫情题材电影中的危机意识

许哲敏

(厦门大学 人文学院，福建 厦门 361005)

电影作为现实的渐近线，对现实的投射或观照不容小觑。由于电影的制作周期和拍摄难度，其对于突发公共卫生事件的反应往往有所滞后，但这种滞后仅相对于正在发生的疫情。从某种意义上说，电影对于疫情的危机想象、刻画和反思又是超前的，甚至有着科幻式的预演。从电影诞生至今，疫情题材电影数量众多，且多为西方国家所制。据不完全统计，目前已有200部以上的西方疫情题材电影，且数量仍在增长中。该类电影所探讨的，不仅关乎医学事件，还关乎疫情笼罩下的社会事件、政治事件、文化事件、经济事件、科幻事件……而在这些故事的表述中，饱含着建立在危机意识基础上的白描式的刻画、症候式的挖掘和自省式的质询。在西方疫情题材电影中，疫情如镜，照见出危机中的罅隙，建构着社会语境的谵妄，更书写着人类所面临的多重质询。

一、疫情：群体精神危机的“照妖镜”

疫情，在《现代汉语词典》中的解释是疫病的发生和发展情况。西方疫情题材电影，往往涉及冒险、惊悚、灾难、恐怖、暴力等类型元素，其选择或虚构某个疫情发展的部分或全部阶段，建构着关于疫病的表意实践。虽为疫情题材，但其表现的重点并不是疾病本身的医学解析，而是不同身份的人、政党、国家对待疫情的言行，以及疫情对信仰、理智、情感和信任的异化。在这类影片中(乃至现实中)疫情不仅作为突发性的个体生命感受，更是洞见群体精神危机的“照妖镜”，使国家或集体的相关失序显形。