全球化语境下日本“庶民电影”的空间建构与价值取向

杨延龙

(西安建筑科技大学，陕西 西安 710055)

庶民电影或庶民剧，是日本文化语境当中对家庭电影的说法，是一种“关注中产阶级低下阶层心酸与幽默的人间戏剧”，美国研究日本电影的学者奥蒂·波克指出，这个词语背后，“隐藏着我们所有人在生命周期中都要面临的问题”，他进一步提醒“这些人生问题包括自我的定位、个体的自由、受挫的期望、人生交流之不可能，以及有婚姻和死亡带来的无可避免的时间流逝而引发的别离和丧失等种种挣扎”。日本的庶民电影既有别于中国的“家庭伦理片”，又不同于美国好莱坞电影建筑在文化分析意义上的“家庭剧”，而是别具特色的日本民族性格和心理文化下的电影样式。它既有“菊与刀”式的两极差异，又有“物哀” 物哀：“不是一种澎湃的激情，而是一种调和的情感……总体而言，哀表示细小的事物引发深刻幽微的感触。”久松浩《日本文艺美学词汇》( )，东京东亚文化研究中心，1963年。式的伤感和凄清，是一种日式文化的综合体。

一、悲欢离合下的沉思

小津安二郎以独树一帜的电影风格确立了日本电影在西方视野当中的最具“日本风味”的艺术样式。其标志性的电影语言、不断重复的叙事结构、由相同演员出演同类角色甚至姓名都一样的习惯、相似的电影主题等，共同构成了“小津式”的作者电影观察。小津电影最大的特征也是其自二战以来一直延续的创作特征是其对日本家庭的反复书写。家庭，具体来说是逐渐崩溃的家庭关系是小津电影一以贯之的主题。