贾樟柯电影中“大众”与“个性”的悖论

李 昂

(吉林省艺术研究院，吉林 长春 130021)

1997年，贾樟柯创作了他的第一部故事长片《小武》，此后的十年间，他接连创作了五部故事长片。从数量上来看，贾樟柯并不算是一个高产的导演，但他导演生涯的第一个十年中所创作的作品都坚持了一以贯之的电影艺术理念并呈现出稳定一致的风格，引起广泛关注。贾氏电影以游走于主流边缘的态度自成一派，虽然长期在国内电影市场甘居小众，却丝毫不影响在国际上声名大噪，斩获大奖。他的电影风格特征很容易概括，显而易见是受到了巴赞电影理念的影响。但是，对于贾樟柯为何选择了这样一条电影道路却很少有人探究。其实，即使拍摄电影的资金来源有保障，任何一位中国导演也不可能完全不在乎本国的观众和本土的电影市场。近年来，贾樟柯的电影也逐步转变方向，日趋亲民和向大众靠拢，早期贾氏电影旗帜鲜明的风格已经逐渐弱化。这是必然的现象，因为在贾樟柯的电影中存在严重的悖论——他将电影的表现对象设置为比一般电影的表现对象更为普通的“大众”，却选择了在中国观众的审美习惯之外的极为个性的方式和技巧。因此，贾樟柯想为大众代言却只有小众才能接受成为困扰他多年的梦魇，想在这样的困境中突围，有所取舍是必然的，从他的取舍中也可以看出什么才是贾樟柯电影的本质。

一、比普通大众更真实的大众

贾樟柯电影有着极强的表达欲望。他想要通过电影表达什么，和他通过怎样的方式和技巧表达是两个层面的问题。……