游走东西方之间：陈可辛电影的叙事策略

杨柳军

(平顶山学院，河南 平顶山 467000)

一、时空：时代潮流的隐喻

电影是什么？电影是时间艺术还是空间艺术？毫无疑问，电影属于时空艺术。如果我们再进一步追问，电影是侧重空间的艺术还是侧重时间的艺术？这个问题恐怕就不好回答了。时间和空间是电影叙事的两个基本维度。一般而言，商业大片着眼视觉刺激、视听盛宴。在有限的故事时间内，展示事件的发生、发展、高潮、结局，时间跨度往往不大，无形中凸显了故事空间而弱化了时间。而我们熟悉的文艺片，故事时间跨度往往很大，少则几年，多则几十年乃至人的一生。究其根源，文艺片往往着眼人物形象的塑造与人生内涵的阐释，因而故事时间大致比商业电影要长。从这个角度来说，文艺片更像一部透视人生内涵的鸿篇巨制，凸显时间的显著地位。

众所周知，陈可辛的电影票房与口碑兼具，既艺术也商业，除《武侠》遭遇票房危机，大都具有不错的票房收入。正如陈可辛在央视《开讲啦》节目坦言：“如果你不能改变世界，那你就好好适应世界吧。”陈可辛的电影往往从现实出发，以商业性为外表，骨子里却是文艺片的内核。他的电影往往以漂泊为主题，紧扣时代潮流，在空间的变迁中凸显时间之美。

我们不妨看看陈可辛的成名作《甜蜜蜜》，这是一部很商业也很文艺的佳作。1986年黎小军独身一人从天津来到香港。一次偶然的机会，他认识了在麦当劳工作的李翘，两个孤独的人终于成了朋友。……