档案、空间与身体：奉俊昊电影中的记忆

王 灿

(武汉轻工大学管理学院，湖北 武汉 430023)

电影是一种共时与历时的集体创作，观众在观影的同时不可避免地受限于导演所设置的镜头，也随着导演对剧情的走向而框限在一个被建构的文本里。然而，观众要如何在观看影像的同时唤起自身的记忆，或对一种不曾经历过的事件产生共鸣？韩国著名导演奉俊昊利用了空间、档案唤回过往熟悉的记忆，使其成为某种可见、可形塑的存在，通过影像的再现，重新展现一段新的记忆。电影的语言建立在电影创作者与观众共享的符码上，电影文本不再只是一种影像生产与解读的记忆，在一定程度上是观众和作者自身解读与共同合作的作品，因此影片成为一种开放性文本。

一、记忆图腾：档案与媒体

历史记忆如何被重塑？集体记忆要如何被唤醒？哈布瓦赫(Maurice Halbwachs)在《论集体记忆》中认为，人类的记忆在集体情景中才能发挥，其情景可以由重大的社会性纪念日唤起，也可以由家庭或一群人对过去重大事件的述说唤起。《汉江怪物》片头在太平间倾倒化学物料的场景，是映射2000年韩国环境监视团体所揭露的一个真实事件。虽然奉俊昊利用这一事件去创造一个虚构、玩笑式的故事，但它的存在在这里也是作为一个提醒过去的事件如何用一个不可预知的方式重返并影响到现在。在电影前段，怪物爬上陆地造成一场大规模的伤害，在之后集体葬礼的大厅现场里，我们看到一片混乱场景：主角们哭喊、打架、摔倒，在这些嘈杂声的背面，广播声呼叫着违停车辆的车牌，请车主将车移开。……