主旋律电影的范式转变及其话语表达
——《十八洞村》的创作启示

孙韵岚

(1.北京电影学院，北京 100088；2.大连东软信息学院，辽宁 大连 116023)

主旋律电影的发展与嬗变总能反映出某段历史所独有的情怀。富有叙事张力的重大革命历史题材作为一种可用以明鉴和自省的镜像被引入这一电影类型之中；同时，亲切质朴又饱含灼灼精神意志的当代英雄模范事迹，又可作为国家意识形态的范例，起到集体情怀的形塑和引领作用，继而也逐步发展为主旋律电影的另一重要分支。上述两种方向都直接或间接地表明了“主流话语对当代中国电影的强势影响及其某种长期性支配地位”，并在创作过程中不断尝试以隐喻的方式来建构某类角色形象与主流意识形态之间的关联，形成了模式化的英雄类型。如《张思德》中塑造的人民解放军，又如《生命的托举》《一个人的课堂》描绘出的教师形象，都可视为国家主流话语的转述者。继而，主旋律电影中不同角色群体之间有关肉体与精神的拯救与被拯救、施教与被施教的既定关系也逐渐明晰。然而，电影《十八洞村》则试图从叙事策略、电影媒介、主题寓意等多个方面打破主旋律电影的创作范式，一改以往引吭高歌式的表现风格，在人物困境与现实矛盾前巧妙地用影像构架出一个“凸透镜”，以低唱浅吟的方式守候观众去发现社会现实中“缺口”的存在，以此来达成主旋律电影较为完整的话语表意。

一、被“隐匿”的主流话语

由苗月执导的十九大献礼影片《十八洞村》，以湖南省花垣县十八洞村坚持贯彻“精准扶贫”的政策方针，从深度贫困村逐步实现脱贫致富的真实故事为创作背景，讲述了以杨英俊为代表的苗族农民在政府驻村工作队的帮扶下实现了自立与自强，镌刻出我国农民群体的时代风貌。……