扶贫剧创作中情感叙事的得与失

苏也菲 窦 兴(内蒙古师范大学，内蒙古 呼和浩特 010020)

围绕国家精准扶贫政策实施而创作的扶贫剧陆续进入大众视野，开始接受市场和观众的考验。借政策红利的扶贫剧创作是反映现实、重塑农村剧经典的一次机会，但除了《山海情》《江山如此多娇》的豆瓣评分在7.5分以上，《欢喜盈门》《一诺无悔》《在我们梦开始的地方》《花开时节》等剧在收视率与网络评价间形成了巨大落差。以2020年4月在央视一套播出的《一诺无悔》为例，“该剧每集平均收视率1.627%，随着剧情展开收视热度不断上涨，结局周的收视份额达到7.043%。”但是豆瓣电影中只有868人标记看过，且给出5.6分这一没有及格的分数，同样收视反响不错的《我们在梦开始的地方》《花开时节》《欢喜盈门》暂无评分，寥寥无几且矛盾割裂的短评说明扶贫剧的创作和接受还存在一定问题。为何会出现如此落差？这种落差的深层原因何在？扶贫剧的高收视与情感认同是否能够一致？对于当前包括扶贫剧在内的新主旋律创作又有哪些启示？这些问题正是本文试图解答的。

一、情感叙事突出：农村剧创作的双刃剑

苏珊·朗格曾提出“艺术是人类情感的符号形式的创造”这一论断。任何有意味的形式都是创作者情感的外化，我国古典美学更强调情感中饱含内在精神的意象之美和情景交融的意境之妙。尤其是深植于人情社会、乡土中国的农村题材影视作品深谙情感叙事的逻辑，即以真实可信的情感推动人物行为的发展，在动人心魄的情感中置换一定的意识形态，在艺术鉴赏过程中型塑主体。……