时间、记忆与性别：中国女性的“自我肖像画”

张 璐

(1.枣庄学院传媒学院，山东 枣庄 277160；2.马来西亚理科大学传媒学院，马来西亚 槟城 11800)

身份，无论是个人身份还是文化身份，都成为一个从过去到现在和未来的故事，将个人与群体联系起来，并由性别和相关的身份标记构成。

——玛丽安娜·赫希和瓦莱丽·瓦莱丽

贾樟柯导演作为中国“第六代”代表性导演之一，从电影《小武》开始，作品叙事坚持现实主义的表现风格，将故事表现的时间、空间聚焦于后社会主义的中国，成为展现改革开放后中国人生存现实的影像记忆。

在这些影像记忆中，导演不断通过影像故事传达时代阵痛下，中国社会中普通人的生活感受和生命体验。其中，贾樟柯导演的很多作品都将创作焦点聚焦于当代女性的生存境遇表达上。从1997年《小武》中的边缘女性胡梅梅，到2004年《世界》中的小城姑娘赵小桃，再到2008年《二十四城记》中三位女性主人公的时代命运展现，在贾樟柯导演创作的一系列作品中，充满对中国女性生存文化特征的思考。

在2015年的作品《山河故人》中，导演更是将叙事的时间绵延于未来，思考中国女性与社会、男性、自我的关系，让女性人物“沈涛”成为影片叙事、情感表达的中心，展现出对中国当代女性生存境遇的现实表达与人文关怀。

一、时间与生命的关系：生命是时间的底蕴，而时间是生命的展开

从历史的角度找寻时间的概念，会发现不同学科对时间的概念、时间的认知都充满好奇。其中，物理学家牛顿的“绝对时间”，爱因斯坦的“相对时间”，都是相对物质、物质运动下提出的时间客体认知，是一种“向外的时间”。……