虚实互嵌·史诗形态·意涵建构
——《跨过鸭绿江》的美学风格解读

赵军伟 张露莹(东华理工大学抚州师范学院，江西 抚州 344000)

福柯曾表示，重要的不是故事讲述的年代，而是讲述故事的年代。讲述者所处时空的现实需要持续影响着故事内容，甚至能够决定其叙述立场、切入视角和情感基调。《跨过鸭绿江》的创作以时事为基准，为献礼中国志愿军出国作战七十年而拍摄，自然能够映射当下国人的审美倾向与情感需求。电视剧以抗美援朝战争记忆为叙事支点，撬动称量家国情怀的历史天平，回溯硝烟弥漫的峥嵘岁月。剧中历史真实与艺术加工的辉映，“复制”与“创造”的结合，以及对民族共同体的意涵建构，均折射出《跨过鸭绿江》卓尔不群的史诗美学形态。

一、话语权的分割：主流文化与大众文化的意识耦合

影视作品的叙事话语总是与权利密切相连，“随着大众传媒影响力的无孔不入、日渐深远，话语权也成为媒介传播领域的主宰，成为它们言说的利器。话语无形中显现着一种主流意识形态的力量，它左右着话语权的转向”。主流文化对军事历史题材电视剧影响深远，电视剧的叙事文本和镜头话语中，隐含着主流文化的权利影响，这使得剧作本身带有引领社会舆情和价值导向的功能，《跨过鸭绿江》尝试打造不同年龄阶层观众都喜闻乐见的品质正剧，离不开对大众审美心理的准确拿捏。

(一)主流文化主导下的历史复原

我们不妨从多个角度拆解抗美援朝战争的精神内涵，从历史事件的角度而言，《跨过鸭绿江》力图再现战争全貌，是对中华儿女集体记忆的深远追溯。……