《春江水暖》的时空叙事结构分析

张曦月(九江学院，江西 九江 332005)

电影作为一种动态的叙事艺术形式，其设计与架构基本原理必然要遵照与叙事学理论的指导，首要的便是对时间与空间两个部分的解析与把握。时间概念一直都是叙事学理论中研究与分析的重点，几乎所有的叙事都需要在时间框架内完成，人物的变化、情节的演变、故事的走向都需要借助时间的依托，并由此出发深化电影内各要素变化的特性；空间问题则是叙事学的另一个焦点，时间是叙事的维度，而时间叙事中所涉及的人物、环境等存在物则是归属于空间的，需要在空间场所内完成对于时间叙事的记录，才能够完成电影立体化的故事承载。电影是具有综合性的时空艺术结合体，其叙事的完整性必然需要时间与空间两者的共同作用，共同构成“一种复杂流动而又灵活多变的假定性世界”。

在电影最为基础的镜头语言之中，时间和空间都作为电影叙事的基本维度，在导演精妙的处理中被组成复杂多样、情绪丰富、内涵饱满的排列组合，将有限的视听元素呈现出不一样的叙事效果。由此电影在能再现社会现实的同时，也能基于现实基础进行想象与创造，导演在叙事表达与影片风格上的把握则能通过时空叙事的结构处理有效实现。《少年时代》导演理查德·林克莱特历时12年记录梅森的成长带领观众细致品味孩子、父母的变化与岁月流逝的动人痕迹，《敦刻尔克》导演克里斯托弗·诺兰以非线性的多时空叙事理性地讲述了敦刻尔克大撤退的多维度历史与影响。……