论《玉簪记》中的西厢之影

韩 雪

（华南农业大学 人文与法学学院，广东 广州 510642）

《西厢记》在问世之初便引起强烈反响，其曲折的故事情节、鲜活的人物形象、不拘一格的体制、典雅清丽的文辞受到世人广泛的关注与喜爱。后世对《西厢记》的改编与借鉴之作甚多，成书于明代万历年间的《玉簪记》便是其中一部具有代表性意义的经典剧作。在《玉簪记》中，潘必正与陈妙常借琴音互通心曲，曾言“他独自理瑶琴，我独立苍苔冷，分明是西厢行径！”此语既是作者高濂对于《西厢记》这一中国古典戏剧巅峰之作的致敬，同时也暗示了两部著名的爱情经典剧作所蕴涵的某种关联意义与相通之处。本文通过叙事空间、情节设计与主题精神三个层面的比照，窥探出《玉簪记》蕴涵的西厢之影。

一、叙事空间

在中国历代的经典爱情剧中，以香闺绣阁、庭院后园、芸窗书斋为代表的活动场所是主要叙事空间的典型。一方面，这些特殊地带模糊了性别界限，为才子佳人戏剧性的邂逅相识、互传心曲提供现实因素的支撑。另一方面，具有私性特质的空间满足了男性窥觑的视觉快感，为塑造传统女性形象而营造的叙事地带加强了规约现实女性的心理暗示。

然而，《西厢记》与《玉簪记》成功跳脱出固有叙事空间的桎梏，以寺庙道观等禁地作为男女情爱萌生、发展乃至突破常法的环境。对空间规训的挑衅与超越，是当时社会现实女性自我解放的缩影。它拓宽了经典爱情剧叙事空间的范畴，为中国古代两性传统文化的发展提供了崭新的视角。……