戏剧与环境共融
——从《只有峨眉山》看实景演艺的发展

刘小翠

（四川师范大学 影视与传媒学院，四川 成都 610066）

作为四川文旅融合发展的一个项目，《只有峨眉山》戏剧幻城是四川旅游业吸引大众“打卡”的新坐标。这一根据客观的时代特性综合观众的审美需求，利用当前实验戏剧的演化发展以及日新月异的数字多媒体技术打造的大型实景演艺项目在2020 年获得“成渝十大文旅新地标”的称谓。具有典型峨眉山情境的体验剧，以峨眉山常年云诡波谲引人入胜的云海为创意切入点，将戏剧的实景演艺与周边原始而传统的村落环境相融合，悉心打造了18679 m的“云之上演艺剧场”、“云之中情景园林”以及7138 m的“云之下情景剧场”三个演出剧场。该项目在游博会平台上吸引国内外签约235 亿元，占全省的19.2%。

一、创造容纳戏剧的剧场环境

理查·谢克纳曾撰文指出他所认为的环境戏剧可以在流行娱乐、主题公园以及定点特殊演出中找到。谢克纳所说的“环境”一词是从阿兰·卡普罗的著作《装配件、环境和机遇剧》一书中得来的。从画家绘画创作为基点，卡普罗发觉画框作为一种限制方式对空间进行了切割。而当画框失去效用，空间被扩大，环境由此产生。基于此，谢克纳提出环境就是被围绕、被支撑、被包裹、被容纳、被筑巢的东西。也就是说，演员、观众、技术人员和建筑等多个元素构成一个戏剧环境。被构成的戏剧环境不仅是关于空间的构想，还是整个戏剧活动开始到结束的主动运作者。以学者孙惠柱提出的“是否有相对贯穿的戏剧性叙事”和“是否需要专业演员来表演”这两个角度来看待《只有峨眉山》，可以判定这是一部有着环境戏剧形式的“混合型表演活动”。……