论解构主义视角下《被光抓走的人》的爱情书写与表达

揭祎琳

（中国人民大学 马克思主义学院，北京 100872）

解构主义发源于二十世纪六十年代的法国，由哲学家雅克·德里达基于对语言学中结构主义的批判而提出，是一种针对形而上学的批判、一套消解语言及其意义确定性的策略，以颠覆权威、抵制规范以及“重构”为其特点。电影《被光抓走的人》在逻辑起点、叙事模式和精神内核等方面对传统、现实、伦理和权威进行了解构和重塑，颠覆了固化的传统观念，因而在诸多爱情影片当中显露出截然不同的独特气质。

一、白光隐喻：爱情审判者

爱情是包括电影、文学在内的诸多艺术作品所津津乐道的主题。回顾世界电影走过的百年历程，爱情电影作为类型电影中最典型的一种，常常通过对真爱的歌颂引得观众们泪湿衣襟。

具体到爱情电影的定义，郝建在《影视类型学》中提出，它是“以爱情为主要表现题材并以爱情的萌生、发展、波折、磨难直至恋人的大团圆或悲剧性离散结局为叙事线索的类型电影。……以对爱情的追求和对爱情的阻碍产生的冲突为叙事的主要动力。”爱情片在发展过程中也形成了一些特定的叙事母体，“大致包括灰姑娘（如《罗马假日》）、情路难（如《泰坦尼克号》）和三角恋（如《BJ 单身日记》）三种”。

2019 年，由董润年自编自导、黄渤和王珞丹等人主演的电影《被光抓走的人》可谓是以爱情为主题的影片当中的一个“另类”，一方面，电影选择将科幻元素融合进爱情电影，在一个科幻设定下讨论和讲述爱情；