冲破视域层云，洞见人情百态
——从人物角度谈台湾新电影初期的现实主义风格

乔夏楠

（武汉大学 湖北 武汉 430072）

一、新电影运动索迹

历史可以定义电影，电影也可以反映历史，而这一切都要基于客观现实，才能从时代中脱胎出贴近真实的现实主义作品。通过课堂学习，笔者了解到新电影运动的起点带有双重艰辛：一边是香港电影以其工业威力和商业成功一步步抢占着台湾的电影市场，一边是历时弥久的政宣片和已然沦为俗套的言情片不断令台湾影人和观众失望。台湾电影如同孤岛一般山外即海，孤立无援，在此基础上观照新电影的发迹，仅仅因为现状不堪，就能孕育出这可媲美法国新浪潮电影的台湾新电影吗？

经查阅大量资料，笔者大致拼凑出了新电影运动前约半个世纪的电影发展环境和主要文化政策。台湾电影发展始于20 世纪20 年代，日据时期的台湾不作为电影生产地，仅作为电影放映市场。据李泳泉《台湾电影阅览》可知：“日本政府的电检制度十分严苛，也使不少台湾人望而却步，电影事业因此一直都萧条冷清。”随后而来的两蒋戒严时期丝毫不给影人以喘息的机会。由此不难看出，台湾电影由于其历史脉络的复杂性，带有鲜明的意识形态机器烙印。具体见诸在国民党的统治下，无论是“去殖民化”叙事习惯，及随之而来的“健康写实主义”电影，还是70 年代美化当局、宣扬所谓“正统”的主流政治宣传片，尤其是70 年代台湾“外交”受挫，日台“断交”，联合国驱蒋，政治对电影的控制在美丽岛事件触发后达到顶峰。……