青春电影的全面叛逃
——突围之下的《过春天》

闫 弘

在第二届平遥国际电影节上，电影《过春天》一鸣惊人，以迅雷不及掩耳之势，在影展期间获得很好口碑。《过春天》是导演白雪的电影处女作，其主题是老生常谈的“青春”，但却因迥然于其他青春电影的视角，揭开了青春电影2.0 的序幕。

一、时代的青春电影

青春题材的电影在中国电影史上一直不算稀缺，从80 年代以伤痕文学为底本的电影开始，到如今囊括各大校园IP 的校园电影，青春从不曾离场。2011 年，台湾导演九把刀的《那些年，我们一起追过的女孩》燃起青春电影的风暴，此后《匆匆那年》《左耳》等青春电影在大银幕接连上映，造成了观众的审美疲劳，其内容也饱受诟病，似乎除了早恋、堕胎、打架、酗酒之外，青春一无所有。这些电影与其说是对青春的写实，不如说是创作者成年后审视过往，对青春作出的“补偿”，用出格来改写过往的平淡无奇。电影中的戏剧冲突往往是诸多事件杂糅的结果，将种种核心痛苦元素紧密堆砌，矛盾高度凝缩，但显得异常失真。大多数高中生经历的仍然是寒窗苦读的日子，为自己的前程奋力拼搏，体验即将迈入社会门槛时成长的撕扯，这一切远不是电影里的“疼痛”可以一笔带过的。也正因如此，视频平台推出的青春题材网剧，如《最好的我们》《你好旧时光》等更受年轻人欢迎，它们“接地气”的同时没那么“残酷”。但因为这些剧作着力描写青春期男女之间从不点明的小暧昧，充斥着一股讨好观众的“甜宠”低幼气息，较之于现实仍然是失真的。……