弗洛伊德精神分析学在希区柯克电影中的实践
——以《惊魂记》为例

□王彤

希区柯克的电影作品有着自己独特的“希氏悬念观”，他的电影最大特色之处就是可以将弗洛伊德的精神分析学理论与“希氏悬念观”有机地结合在一起，以精神分析学说作为电影的理论支撑，这也成为了希区柯克电影的点睛之笔。《惊魂记》是一部关于精神病患者的悬念电影，影片中充斥着弗洛伊德精神分析学理论的诸多元素，例如“窥视欲望”“俄狄浦斯情结”“三重人格”理论等，通过这部影片可以帮助观众形象地了解到精神分析学对电影艺术创作影响，也为此后研究者研究精神分析学在电影中的创作实践提供了影像素材。

窥视欲望

在影片中，希区柯克善于表现人们内在的心理想法，尤其是对于弗洛伊德的“窥视”理论十分关注，在他的电影的悬念观中常常用到弗洛伊德精神分析学中的“窥视”理论。弗洛伊德的“窥视”理论认为人类“窥视”的行为与人格中隐藏的“窥视欲望”有着密切的关系，因此希区柯克电影的悬念观中常常伴随着窥视欲望一起出现贯穿影片的主题，通过影片对于人类“窥视”这种行为进行了全面客观的阐释，“窥视”理论也成为希区柯克悬念电影的一个重要基础。希区柯克希望能够以影像的形式促进人们对弗洛伊德精神分析学中的“窥视”理论的理解。

希区柯克常常通过两种方式来表现窥视欲望，一种是在影片中塑造一个“偷窥者”的形象即戏内的窥视。在希区柯克影片中到处可以看到“偷窥者”形象的存在，影片《惊魂记》中偷窥者的形象便是外表谦逊文雅内心变态的旅店老板诺曼·贝茨，这种戏内的窥视表现在贝茨躲在墙壁后，透过屋子墙壁上的小孔偷窥正在隔壁洗浴的玛丽莲。……