“观察电影”的诠释：论想田和弘的纪录片创作方法

□杨娟

“观察电影”一词常见于影视人类学领域，是一种独特的电影形式，也是纪录片的一种创作方法。它起源于写实主义纪录片，但由于电影中呈现的是创作者所看、所听、所感觉的主观性事物，又使得它不同于传统意义上的写实主义。

在表现形式和创作方法上，“观察电影”是反电视专题片的，即在拍摄前不准备脚本，只是通过摄录及编辑眼前的现实，详细具体地观察，以此过程中的各种发现为基础制作纪录片。日本独立纪录片导演想田和弘是“观察电影”的践行者，在他的纪录电影创作中，始终强调“观察”的重要性，将拍摄过程视作“观察”过程，迄今为止，完成了数十部优秀作品，几乎每一部作品都获得了各大国际知名电影节的重大奖项或提名。

“观察电影”的理念

“观察电影”在理念和具体的工作方法上是受20世纪50年代意大利新现实主义电影以及60—70年代美国“直接电影”的启发。与“直接电影”一样，“观察电影”也是以旁观的姿态进行拍摄，采用同期声和长镜头，不使用解说词和旁白。但两者之间又存在原则的相悖之处，如是否承认拍摄者的在场。“直接电影”主张的是“如苍蝇作壁上观”，不干涉也不参与拍摄对象的活动，而“观察电影”往往是一种参与式的观察，通常以“低调”和“谦卑”的姿态与拍摄对象建立亲密关系，必要时会与被摄对象进行交流和互动，甚至会如想田和弘那般将必要性的交流和互动当作影片构成的重要部分呈现在最终的作品中。……