从《棒！少年》看当下纪录电影的创作嬗变

姜贵欣/Jiang Gui Xin

自1895年卢米埃尔兄弟发明摄影机之始，纪录电影就作为世界最早的电影类型诞生，随着电视纪录片和新媒体纪录片的发展，纪录电影依然以其经典的创作形态而转型存在。

我国早期的纪录片发展虽然以新闻纪录片和文献纪录片为主，但是纪录电影的创作一直在中国电影发展历程上有着不可小觑的地位和意义。

一、当下中国纪录电影的新语境

近些年来，随着《我们诞生在中国》(2016)、《我在故宫修文物》(2016)、《厉害了，我的国》(2018)、《四个春天》(2019)等一系列颇具文化价值的纪录电影在院线上带来的票房和影响力的双丰收，特别是随着跨文化传播和媒介变化的影响，国际上更多的纪录片创作模式和创作形态开始影响到我国的纪录片创作。

纪录电影，作为我国纪录片创作中一种类型，不仅通过各类影展，更是通过商业合作或平台资助以及各类推动纪录片发展的计划得以生存发展。

随着媒介的介入，电视纪录片、纪录电影、新媒体纪录片等多种形态的纪录片表达成为当下我国纪录片发展的新语境。而不论是有着国家影响力的主流文化纪录片，还是以独立纪录片为主要载体的精英文化纪录片，抑或是带有明显功能性指向的商业文化纪录片，都在媒介传播的国际化态势下，从各个层面彰显着新世纪中国纪录片创作的新态势。

像《棒！少年》《生活万岁》这类的精英文化纪录片，以独特的视角坚守着对文化和社会现象的精英知识分子的独到解读，更多地关注着文化价值的表达以及社会传播影响力。……