郎世宁新体绘画对乾隆时期珐琅彩瓷装饰的影响

陈 宁 徐 茹（景德镇陶瓷大学 艺术文博学院，江西 景德镇 333403）

郎世宁(1688—1766)，意大利米兰人，原名为朱塞佩·伽斯底里（Giuseppe Castiglione），年轻时曾受过系统的绘画训练，后来加入了欧洲天主耶稣教会。清康熙五十四年（1715），受欧洲天主教会委派，由水路来到中国。先抵达澳门，取汉名郎世宁，再北上京师，由意大利传教士马国贤（Matteo Ripa）引荐给康熙皇帝，入宫供职。据《清史稿》记载：“郎世宁，西洋人。康熙中入值，高宗尤赏异。凡名马、珍禽、异草，辄命图之，无不栩栩如生，设色奇丽，非秉贞等所及。”[1]清初受当时特定环境和思想观念的影响，颇为遵从古法，而探求笔墨意蕴的文人山水画，则成了当时绘画艺术的主流。初到中国的郎世宁，原本想推广欧洲的油画技艺，但用油画技艺表现出来的作品，尽管视觉效果十分逼真，但是与当时中国传统绘画的审美风格差异较大，并未受到康熙皇帝的认可。康熙皇帝要求郎世宁学习中国传统的绘画技法以及中国画意蕴、气韵的表现。[2]为了适应这个崭新而又陌生的环境，郎世宁开始刻苦学习中国绘画技法，在为清廷服务的51年时间里，经过不懈的探索与研究，郎世宁将西方油画技巧加以适当调整，使用中国纸、绢、笔、色，创造出适应中国皇帝审美要求和符合中国传统美学的新体绘画。[3]郎世宁的新体绘画，“指的是郎世宁完成的一种综合绘画风格，将西方的透视方法、明暗阴影方法引入中国宫廷的院体画中，使之增添一种写实趣味，因而产生的一种以西法为主、参酌中法的独特风格的折中画风”。……