通过声音修辞成就音响叙事

●韩锺恩

（上海音乐学院，上海，200031）

【引言】

《通过声音修辞成就音响叙事》，这是一个旧的命题，我曾经在2012年以近似命题撰文发表，[1]（P122-130）之后，在教学与科研过程中又有新的内容增长与意义生成，遂，以此作文提交会议并求教于各位。

近年来，我在研究音乐美学与当代音乐问题的过程中，基本上都是将音乐作品作为一个实体依托来进行的，并由此为自己的研究与写作以及教学设定这样一个基本的学术范式。

2016-2017学年，我在上海音乐学院为理论学科在读硕士、博士研究生开设：《音乐学相关问题10讲》选修课，其中，第8讲：瓦格纳作品的工艺结构并及音响结构力与感性结构力。就是试图通过5个结构问题——主导动机，无终旋律，半音技法，声乐器乐，音乐戏剧——切入其中。

前不久，在2019上海音乐学院第二期音乐美学与艺术学理论主题讲坛暨暑期研习班的授课中，我以瓦格纳：乐剧《特里斯坦与伊索尔德》为个案，作为长时段研究的阶段性成果，通过授课就以下5个问题进行讨论——声音质料与音响理式，声音动能与音响力场，声音修辞与音响叙事及音乐示意，从意象思维到意境逻辑再到境界概念，从音响结构形态实底到听感官事实确据。

简约还原——

声音质料与音响理式，

声音动能与音响力场，

声音修辞与音响叙事，

声音意象与音响意境，

声音事实与音响实事。

2018.6.10-11，我在北京中央音乐学院参加会议期间，曾经就相关问题作了如下概括——

四调：语调→声调→音调→曲调，以及包含有情调、腔调、格调的乐调；……