超现实主义的中国表达

张秀峰

当笔者以非常期待的心情看完该剧后，兴奋、激动却又夹杂着某种不解，故连着看了第二场、第三场，在剧场经久不息的掌声中，终于意会到导演的匠心独具：超现实主义的中国表达，妙不可言。

关于主人公骡子，显然，他身上有着当年苏区人民朴实而憨厚的特质，但他却仿佛是将无数个苏区人集于一身的艺术典型：执拗、狡黠、倔强、诚信、孝顺、忠勇、认死理、想花姑、不服气。他的一笑一颦、一言一行、一唱一动，是那样抓人、感人。生活中，张三、李四、王二麻子等等苏区人民被导演用超现实主义的手法为我们塑造了一个寓言式的人物，却立起来一个真实、感人的艺术形象。所谓一滴水映出太阳的光辉，至此，你就会领悟到举世闻名的二万五千里长征的苦难辉煌，感受到苏区人民的无私奉献和可亲可敬，感受到中国共产党与老百姓的密不可分。导演的终极用心在于，以一个远远高于生活的艺术典型，使得主旋律就这么昂扬激奋起来、嘹亮铿锵起来。在观剧时，你就会清晰地领悟到导演采用精神自动主义和艺术的自由释放（均为超现实主义的专用名词）方式，使得这个寓言式的人物充满艺术的感染力和亲和力，让人看完演出之后对主人公的每一句唱段、每一句台词和每一个动作都久久不能释怀。始于20世纪20年代的西方超现实主义手法，往往因为过于强调潜意识、意识流等，使有的作品不免让人觉得怪诞、诡异而难以接受。然而张曼君导演对超现实主义的中国表达，能始终把艺术真实、剧场真实、人物真实作为前提和原则，这样主人公身上的所思所想、所言所行，虽说有些传奇神奇，但却不让人觉得离奇异奇。……