从《小团圆》的封面设计看张爱玲的创作思想

⊙严荷菱［合肥学院，合肥 230061］

尘封了33年、16万字的自传长篇小说《小团圆》一经面世，便成为无数“张迷”关注的焦点。中国台湾作家朱西宁想根据胡兰成的描述写一本张爱玲传，写信征求张爱玲的意见，张爱玲回答：“总是自己来揭发的好。”美国舞蹈家邓肯说过：“许多名人的自传都是表面的生活，趣闻和琐事的记述，都不能让人看清真面目，一旦涉及欢乐和痛苦的关键情节，就守口如瓶了。”没有哪一个人如张爱玲之坦诚，她似乎拿刀子揭自己的伤口，又好像用刀子割开了混乱人世中的种种不堪，对丈夫胡兰成、母亲黄逸梵也毫不留情，用她自己的话来说是“乱刀子砍来，砍得人影子都没有”。

美学家王朝闻说，装帧艺术的本质“主要不是锦上添花，不是为了满足低层次的审美需要，而是在引起美感的同时，引导读者对书籍的内容作深入的”理解。书籍封面设计和书籍内容是互相阐释、互相解读、互相补充、互相提升的关系，所以设计师在设计书籍之前，必定对《小团圆》和张爱玲有深深的理解。设计师选择的“凤穿牡丹纹”不但展现了书籍的内容，还把张爱玲的创作思想融入其中，下面笔者来一一分析之。

一、反讽揶揄的笔法

一个人的精神内涵是由外貌反映出来的，书籍的精神内涵当然要通过封面来体现，封面主要是靠图形来传达书籍内容，《小团圆》选取的图形是“凤穿牡丹纹”。沈从文写道：“凤为鸟中之王说法虽古到二千年前，牡丹为花中之王的提法，却起于唐宋之际，只是千多年前的事情。……