叶浅予版《子夜》插图的多重解读

赵 宇，田兆耀

（东南大学人文学院，江苏 南京 210000）

茅盾的《子夜》是现代文学史上的经典之作，刘岘和叶浅予分别于1937年和1957年为《子夜》绘刻插图。刘岘版插图本出版时间较早，茅盾在《子夜木刻叙说》中写道：“刘岘先生是个很努力的木刻家，但因居国外日久，于国内风物不甚熟悉，他曾想刻交易所场面，和我函商，终以一九三零年华商证券交易所之旧址刘岘先生无法得见，只好作罢……但容我再赘一言：请欣赏木刻就是了……”[1]从这段记载来看，茅盾虽然对刘岘有提携之意，但就插图本身而言，终究因为刘岘的经历缺失而使其创作有了一定局限。在此前提下，叶浅予所作的插图就显得格外可贵。叶浅予版插图的绘制正值《子夜》英文版出版之际，为了更好地向外国读者展示20世纪三十年代上海的复杂情况，出版社特别邀请叶浅予为《子夜》绘制插图。有论者认为：“在为现代中国小说创作插图而产生的优秀作品中，叶浅予为茅盾《子夜》画的插图给广大读者留下特别难忘的印象……具有鲜明的中国特色和个人风格。”[2]

热奈特在《广义文本之导论》中曾提出“副文本”的概念，将其看作是进入作品文本的门槛。中国学者金宏宇在引入这个概念后根据现当代文学的实际情况，将之具体化，“指正文本周边的一些辅助性的文本因素，主要包括标题（含副标题）、序跋、扉页或题下题辞（含献词、自题语、引语）、图像（含封面画、插图、照片等）、注释、附录文字、书后广告、版权页等”。[3]副文本的在场为正文本获得多样的阐释角度提供了广阔的空间。