出走与归来，抗争与牺牲
——曹禺前后期戏剧中女性人物形象的塑造

⊙常诚 ［山西传媒学院，山西 晋中 030619］

曹禺可以说是刻画女性形象的大师，在他的笔下活跃着一个个形象饱满、个性鲜明、极富感染力的女性，如《雷雨》中的周蘩漪、《黑字二十八》中的韦明、《原野》中的花金子、《家》中的瑞珏、《北京人》中的愫方、《日出》中的陈白露、《蜕变》中的丁大夫，等等。她们或者性情刚烈、张扬自我，或者温柔贤淑、恪守传统，她们虽然身份、地位、身处的环境各不相同，但是曹禺把她们作为一个个鲜活而真正的“人”去描写刻画，凸显她们的人性，把她们的命运与整个时代和社会紧密联系，赋予这些女性以人格美与人性美。

有研究认为，以1938 年为分界线，曹禺笔下的女性人物形象可以明显地分为两类。1938 年以前，曹禺作品中的女性洋溢着生命的激情、充满了现代气息，而在他1938 年之后的作品中，女性形象则基本趋于传统化，具有一种古典美。具体到作品中的人物，曹禺前期戏剧中的女性周蘩漪、陈白露和花金子等人，她们敢作敢为，勇于追求自我，处在被禁锢、被毁灭的迷途之中，不甘心被欺凌、被侮辱，拼尽全力挣扎着向前，最终没有逃脱悲惨的命运。她们的命运既显示出飞蛾扑火般的悲壮，又充满了雷雨般的力量。1938 年之后，在《黑字二十八》（1938 年）、《蜕变》（1939 年）、《北京人》（1941 年）、《家》（1942 年）等作品中，与《日出》《原野》等作品中的女性大为不同，这一时期曹禺笔下的女性形象多以温柔贤惠、无私奉献为主要特征。这一时期的丁大夫、瑞珏、愫芳等人，与蘩漪、陈白露和花金子等人刚烈的性情所不同，她们习惯了默默承受，为爱人、为家庭、为社会承受着苦难，她们温柔贤淑、善解人意、任劳任怨、恪守传统，在他人价值的实现过程中实现着自己的幸福，体现出一种甘于奉献的质朴美。……