试论“点、线”在中国山水画中的艺术价值

□ 柳文喜

点、线，画之始。线为点之延续，积点成线，两者互动交汇，构成了画作中天地万物之形象，是中国山水画技法中最基础，最为重要的法则。探讨中国山水画的点线对学习山水画和山水画创作是非常必要的。

《雨润昆仑》柳文喜

一、点、线是中国画造型的基础手段

自中国历史上有了绘画活动，点、线就开始应用，作为最基础的造型、装饰手段，在山水画技法上起着主导作用。如：出土的河姆渡时期陶盆上绘制的“鱼形”“太阳”等花纹。千百年来，随着中国文字及书法艺术的进一步发展，中国的书法艺术在点线的组合中所传达出来的不只是文字本身的含义，同时还带有某种抑扬顿挫的运笔节奏感、形式美。中国画从书法艺术中吸收了这种独特的表现力并加以发展，形成技法上的一大特色。经过长期的历史衍变，点、线在中国画的传统中日渐成熟，愈来愈被画家所重视，在创作实践中不断丰富，得到了充分发展，丰富了中国画技法的表现力，彰显了民族特色。“书画同源”“以书入画”体现了点、线在中国画中的历史渊源、艺术价值和基本法则。南朝齐梁时期，谢赫的“六法”理论中，就把“骨法用笔”列为重要内容。唐代张彦远在《历代名画记》中指出：“夫象物必在于形似，形似须全其骨气。骨气形似，皆本于立意而归乎用笔，故工画者多善书。”其中，“形似须全其骨气”即指“点、线”在造型上的重要作用。

二、点、线在中国山水画中具有独立的审美意义

点、线作为中国山水画基本造型手段，无论是工笔还是写意，都离不开点、线的运用，而各种不同点、线的丰富变化，本身就具有一定的形式美。……