湘北花鼓戏创造性转化与创新性发展研究

刘紫微

一、花鼓戏剧种沿革

花鼓戏作为戏曲音乐的其中一个分支，所以最主要的特点就是综合了文学、音乐、舞蹈、曲艺、美术以及杂技、武术等因素并使之艺术地融合在一起所构成的中国特有的戏剧形式，而音乐在真个戏曲表现形式中起着十分突出的作用，因为戏曲是歌舞表演戏剧故事为基本特征的，歌唱是表现人物感情、塑造人物形象的主要手段，音乐同时也被用来描写戏剧环境和烘托戏剧气氛。花鼓戏中的唱是戏剧化的音乐语言，舞是音乐化的戏剧动作，就连演员做与打也离不开音乐伴奏的配合。戏曲如果离开了音乐，这种戏剧形式也就不存在了。

戏曲音乐在各地流传时必须适应观众的要求，使人们能懂、爱听、爱看，故在表现形式上随地域不同而有所改变，这当中语言和音调的地方化是最重要的。

湘北指的是湖南以北的城市区域，在这里我们主要研究的也就是湖南之“北大门”——岳阳，我们可以称为岳阳花鼓戏，其流行于岳阳、临湘、平江、汨罗、湘阴、鄂东南的通城、崇阳、通山以及赣西北的铜鼓、修水等县（市）。在岳阳，临湘一带广大农村，俗称花鼓戏和瓮琴戏。传入鄂东南后，当地又称“提琴戏”。由于它是在岳阳新墙河流域的民间歌舞小调、宗教风俗音乐的基础上形成发展的，且以古岳州府（包括鄂东南通城、崇阳等）官话为舞台语言，在中华人民共和国成立后定于岳阳花鼓戏。

新墙河横贯岳阳、临湘两县，沿岸物产丰富、交通方便。……