山西出土玉器龙纹饰特征分析

龙纹玉璜

春秋

长7.6、宽2.3 厘米

山西闻喜县上郭墓地55 号墓出土

山西博物院藏

图47 这件玉器，是春秋早期的，出土于山西闻喜县上郭墓地。为龙纹玉璜。玉璜两端雕琢了回首龙纹。单阴线半坡工的椭圆形眼，有脊角，有出脊。宽阔的鼻，前伸向下弯卷的舌头。端庄大气，遗留着西周龙首纹的风格特点。用墨线把龙首纹勾勒出来，并添上灰绿色。可以对比观察五官部位，几乎没有什么差别，线条简洁有韵律（图48）。中间部分为人首龙身像，单阴线圆形眼，圆钩形的鼻子，蛇形躯干，如果把整个璜体看作为双龙共用的躯干的话，这蛇形躯干如同从其上生发长出一般（图49），人龙合体的题材，在西周玉器中时有发现，应该与“黄帝御龙”有联系，这显然受到西周玉器影响，无论题材还是加工工艺。

图47

图48

图49

龙纹玉珮

春秋晚期

长12.1、宽4.8-6、厚0.25 厘米、

山西省太原市金胜村赵卿墓出土

山西省考古研究所藏

图50 山西太原金胜村出土这件玉佩，周身遍布了龙首纹单元组合，就不一一例举了，只提取中间部分的龙纹组合，用红色虚线框柱部分可以看出在这一方形单元中有三组龙首纹组成（图51），最上部蓝色部分是龙首组合，有眼、鼻、嘴、耳等元素构成，并有下卷的舌头。这龙首纹是非常成熟的，也表明是春秋中晚期的加工风格。最下方蓝色部分也是龙首造型，与最上方的龙首图案呈现镜像垂直的效果，细节就不一一缀述了，而夹在中间的龙首用浅褐色表示，呈现是左右镜像的效果，整体单元图案互相补充，又略有差异，浑然一体。严谨而不失华丽，彰显皇家风范（图52）。

图50

图51

图52

龙形玉珮

春秋晚期

长11.7、厚0.35 厘米

山西省太原市金胜村赵卿墓出土

山西省考古研究所藏

图53 这件龙形玉珮出土于山西，为春秋晚期的作品。龙的形态已经有很大变化。整体呈现“∽”形，这是正弦波的形状，蕴含许多信息的图形，亦是能量波，寓意龙是能量的载体。这一话题就不在此展开探讨了，回到图案造型本身，我们看到，原本龙纹构成的图案元素都凝缩成不同的节点，如同一个个逗点，并且变的凸起，呈现出立体的效果。终于，原来平面的龙纹图案开始向三维立体变化。这些逗点又有不同的形式，有些带着尾巴，有些两三个连在一起，有的带着柄，后朝在对它的表述定名上也各不相同，有“乳钉纹”“谷纹”“蝌蚪纹”“勾连云纹”等等，且不管图案在后朝演化过程中又被附着什么特殊的含义，最初，这些逗点就是在龙纹图案造型中的关键节点，下面我们把这件玉龙身上的节点描摹出来，稍微联想一下就可以找出暗藏的三条龙纹（图54）。

图53

图54

用浅蓝色标注出来。单独比较一下，龙首纹构成的基本要素都可以找到。卷起的鼻子，下卷的舌头，颌关节的节点，扬起的鬣部等。其中一条的眼睛用凸起逗点代替，另外的两条为无眼龙纹，这种现象在前面秦式玉器中也经常出现，归为龙孕育成长的现象。我们回到整体再看（图55），玉佩的右端为主龙首纹饰，单阴线圆眼，圆圆凸起的鼻子，回首张望。左端为主凤首纹饰，仰首挺胸，尖嘴如钩。下端有一副凤首纹饰，共用一个躯体。整体龙纹佩有一主龙纹，主阳，两只凤鸟纹，主阴，有阴阳相济之意。龙躯攀附着三条小龙，可以找到完整的龙首造型，其余部分还分布有许多的龙形节点，或许代表尚未发育成熟的龙的幼雏。寓意将孕育有更多的龙要生成，这正是“一生二，二生三，三生万物”生生不息的中国传统哲学思想真实写照。

图55

比较一下山西出土的三件龙纹玉器，把其中较为典型的龙首纹罗列出来，如图56，可以清晰的看出龙首纹饰演化的过程，早期较为具象的龙首纹慢慢到中期开始抽象化、符号化再到晚期开始突破平面的束缚，浮雕立体的龙形造型慢慢呈现出来了。

图56