民族器乐的创新性表达
——评民族器乐剧《玄奘西行》

侯 健

引 言

2017年7月7日—12日，大型民族器乐剧《玄奘西行》在北京天桥艺术中心首演，9月拉开了全国巡演的序幕①，并于2018年开始了海外巡展。该剧为2017年文化部、财政部重点立项新创目，由中央民族乐团驻团作曲家姜莹担任作曲、编剧、总导演，中央民族乐团团长席强担任出品、总策划，是中央民族乐团继《印象国乐》《又见国乐》之后推出的又一部力作。此剧在玄奘西行的历史故事题材的基础上，以民族乐器作为表演主体进行表演。在乐器演奏和舞台表演的主体基础上结合服装、灯光以及现代多媒体舞美技术形象生动地叙述玄奘西行的故事。②

一、剧目的基本内容概况

“玄奘西行取经”是一个家喻户晓的故事，也是文化艺术领域的常用“素材”，无论是在电视、电影、小说还是戏曲、戏剧中都有它的身影。《玄奘西行》此次用器乐作为叙事主体，并以独特的艺术手法再现了玄奘的西行之旅。这种形式不仅是视觉与听觉上的一种新体验，更是丝绸之路沿线地区音乐文化的新体现。

《玄奘西行》由十五首器乐曲组成。第一曲名为《大乘天》，采用了民族管弦乐演奏。随着几声雄伟浑厚的大磬，敲开了演出的序幕。演奏后，一幅宽广的画面随之浮现。盘坐在莲花台上的玄奘法师与众僧一同念诵《心经》，在音乐的烘托下，佛经的宗教文化气息表现地更为浓重。该曲采用倒叙的手法，展示了玄奘西行取经归来后诵念佛经、传授佛法的场景。

第二曲《佛门》主要采用箫，小竖笛及乐队演奏。……