贾樟柯电影的行走美学研究

李钦彤

(河南师范大学文学院，河南新乡453007)

不论是新写实主义下的纪实风格，还是东方美学的断裂叙事，[1]都在一定程度上指出了贾樟柯电影的特征，但这不足以厘定贾樟柯电影的独特性，这些特征亦可以放在其他导演身上，如李睿珺。

贾樟柯电影的独特性在于后革命语境下的行走，类似石琪在《行者的轨迹》一文中所评价的胡金铨电影风格，最大特色就是人物和摄影机不停地行走，保持进行式的状态。不过和胡金铨立意在反抗、旨归在动作的侠义世界不同，贾樟柯电影表现后革命这一断裂语境下小人物的命运浮沉。《三峡好人》韩三明拿着印有三峡夔门风景的10元钞票站在夔门前，印有毛泽东头像和自然风景的钱币改变了自然风光，更改变了人的命运，这个镜头揭示了后革命语境下资本、人和自然之间的互动。时代变迁，人事变幻，一切都化为影像排闼而来。

一、进行式的运动影像

如麦茨所言，在电影总体的要素之中，有一个特殊的与其他要素极为不同的、在其他艺术中并非单独存在的核心要素，那就是影像的论说。“对影片分析而言，最重要的一点就是要认清，无论如何，一部影片的内容绝对不是现成的，而是经过建构的。”[2]影片内容研究必须以其形式研究为前提，从形式才能挖掘深度，才能孕育形而上层面。尼克·布朗曾分析《关山飞渡》酒馆吃饭一场戏，这场戏借由露西观看林戈和达拉斯的主观视点，彰显一个中心意念，即作为上尉夫人的露西、银行家和南方绅士构成的社会阶层，要高出风尘女子达拉斯和不法之徒林戈。……