从《九人宫女图》看唐代的包容气度与开放胸襟

程千金

（乾陵管理处，陕西 咸阳 713300）

绘画是历史研究的重要资源，在弥补文字史料的不足中发挥着独特的作用，而壁画则是古代常见的绘画形式。随着考古工作的不断深入，越来越多的壁画被发现，成为历史研究中不可多得的图像资料，其中，《九人宫女图》是唐代历史研究中经常提到的壁画之一。《九人宫女图》也称《九宫女图》，发现于唐高宗乾陵的陪葬墓---永泰公主墓，以内容丰富、人物形象精美而著称，不仅有着独特的艺术价值，更是今人了解唐代历史文化风貌的重要载体。

一、基于服饰发式妆容的分析

（一）《九人宫女图》的服饰

除汉族传统服饰中，《九人宫女图》中尚有胡服的身影。胡服为少数民族服饰的统称，早在战国时期便有赵武灵王胡服骑射的美谈。唐代国力强盛，文化极为开放，少数民族服饰乃至异国服饰广为流行。正如沈括所言，“中国衣冠自北齐以来，乃全用胡服[1]。”《九人宫女图》中的胡服主要体现在画面最右侧怀抱包袱的宫女身上。该宫女身穿男子袍服，袖紧窄，领为翻领，下身为至膝盖以下的窄袖小袍，脚上则穿着短靴，具有非常浓厚的胡风。不仅如此，该宫女也是《九人宫女图》中唯一佩戴帽子的宫女，并且，所戴帽子为少数民族以动物之皮制作的浑脱帽。该宫女的服饰与唐代的时代环境和文化氛围有着密切的关系。一方面，唐代民族政策开明，少数民族在唐朝任职的不在少数，他们带来了胡服，并推动了胡服在民间的流行，另一方面，唐代是中国古代女性地位最高的时代，唐代女性“具有不同于中国封建社会其他朝代女性的社会风貌”[2]，以女身而穿男服、胡服，正是鲜明的表现。……