中国山水画与西方风景画写生方式比较

□罗冠武 陕西理工大学

写生是一位画家必备的绘画素养，由于绘画种类不同，写生方式也存在很大的差异。本文以中国山水画和西方风景画为例，对各自的写生方式进行探讨。中国山水画以人为主，“心师造化”的理念使画家写生时重在感受，游于真山水中，感受自然，用心体悟，表现大自然山川的生动气韵和灵气，展现心中的山水意境。西方风景画以自然为主，“科学”的表现观念使西方人更注重客观自然的再现和画面表现的真实性，加入光源和颜色的变化，采用科学的方法，尽可能地还原自然，形成了自身独有的写生方式。

一、中国画写生方式

（一）“面面观”“步步移”

郭熙早在《林泉高致》中就提出观察自然物象要“面面观”“步步移”，他还对山水画空间处理进行了总结，得出“三远法”这一空间透视方法，这对中国山水画的写生实践具有重要的指导意义。

在我国传统绘画中，经营位置在画面中起着至关重要的作用。位置经营得当是一幅作品成功的关键，我们经常见到“全景巨障式”的北宋山水画构图，如范宽的《溪山行旅图》，画家融合了“三远法”于画中，再通过散点透视的方法，从多个角度对自然物象进行观察、审视，对画面进行重新组合。这就需要画家使用“面面观”“步步移”的审视方法,可以把不同角度的物象截取、表现在同一张纸上，以便更好地表现对自然的感受。在传统山水画中，“面面观”“步步移”是观察自然山川的重要方法，因为它在一定层次上解决了局限中国山水画构图的问题。……