论中国少数民族音乐对中国器乐音乐的影响
——以二胡曲《雪域欢歌》为例

王 蓿

引 言

中国器乐音乐的发展具有相当悠久的历史。如果以二胡作为例子来说：它的前身为唐朝的“奚琴”，而距今也有两千多年了，更不要说琵琶以及各种打击乐器了。中国器乐音乐也是属于中国传统音乐的一种，历史发展也是非常悠久的。中国器乐音乐的创作发展历史虽然短暂，但是曲目也是非常丰富的。从整个器乐音乐创作历史发展来看，器乐音乐的创作来源是流行于民间的音乐，比如：民歌、戏曲音乐或者曲艺音乐等。但是也有作曲家以少数民族音乐作为创作的来源，但是对于这种以少数民族音乐为基础而创作的中国器乐曲来说，演奏者一定要注意对于这种少数民族音乐风格的把控以及对于本民族音乐特点的表达。不同乐器音色以及乐器演奏法的不同，对于少数民族的音乐就会有不同的表达方法。通过笔者多年的学习经验体会，作曲家大多是应用蒙古族音乐以及维吾尔族音乐将作为题材来进行创作，但是运用藏族音乐所创作的器乐曲较少，是一个空白。本文就是通过二胡曲《雪域欢歌》来阐述中国少数民族音乐对于中国器乐音乐的影响。

一、中国少数民族音乐对中国器乐音乐创作的影响

中国少数民族音乐对中国器乐音乐的创作有了较大的影响，它使器乐音乐的题材变得非常的丰富。比如有各种各样的狂想曲、随想曲、协奏曲等，比如有《第二二胡狂想曲》、《红土印象》、《第二二胡协奏曲——追梦京华》。……