探讨话剧表演的表现性思维

邢颖

（宁夏话剧艺术发展有限公司，宁夏 银川 750001）

引言：在不同的时代不同的社会背景下，人类的审美思维也不尽相同，美学没有特殊的定义行为美、艺术美、心灵美、律动美甚至很多畸形逆时代逆潮流的风格也是一种美，就像巴黎圣母院中雨果笔下的卡西莫多是丑也是美，话剧发展需要这种美，需要从单一走向多元化多样化，在这个过程中对演员也提出了更高的要求，需要演员逐渐拓展表现性思维来提升表演的张力，将话剧更真实的还原展现。

一、话剧表演的表现性思维概述

话剧起源于生活，是将社会表层现象艺术化，逐渐延伸到内在生命和哲理层次以达到升华，在话剧表演上需要演员深刻解读时代背景及人物环境，逐渐打破舞台的限制性将假设框架剔除，进行生活化还原以达到最接近生活的艺术层次，而话剧表演的表现性思维就是从最基础的舞台表现着手，通过表演的规律性和假定性出发，通过特定的思维途径进行人物性格剖析，通过行为对话分析人物微妙的心理思维和心理转变进而将舞台表现以一种美的形式表现出来，举个简单例子莎士比亚的四大悲剧中《哈姆雷特》经典程度不言而喻，莎翁曾说过：“一千个人眼中就有一千个哈姆雷特”，这主要是由于每个人的生活背景和生活经历不同导致艺术理解角度和艺术看待能力不同，而在观看时会产生代入感，通过自己的理解分析进行情感整合，这就……