从《红军不怕远征难》看董希文对“油画民族化”的探索

□孙小童 新疆师范大学

在20 世纪五六十年代的中国，产生了“油画民族化”的美术思潮。在西方艺术的影响下，它激发了中国学者对我国本土艺术语言的研究热情。董希文的作品《红军不怕远征难》，是其在创作了《开国大典》后又一幅重大历史题材的油画。虽然这幅作品没有《开国大典》那样闻名遐迩，但是董希文高超的创作技法和成熟的艺术理论在作品中都得以充分体现。本文以《红军不怕远征难》为例，对董希文革命历史画的创作进行了研究，希望可以给相关人员探究中国油画民族化的发展提供一些参考。

一、董希文的艺术萌芽

董希文小时候非常喜欢画画，并且受到父亲董萼清爱好研究和鉴赏古物、收藏古代书画的影响，经常跟着父亲一起欣赏藏品、阅读古代诗歌等。不仅如此，董希文还喜欢研究中国古代的瓷器，对董其昌、八大山人等都有浓厚的兴趣。董希文早年间先后考入苏州美专、国立杭州艺专，师从林风眠、潘天寿等画家，他的艺术创作萌芽由此产生。

二、创作的前期准备

《红军不怕远征难》这幅作品描绘的是长征途中，红军进入草地后，晚上生火露营的场景。1935 年8 月，在毛泽东等人的领导下，中国工农红军右路军从四川西部的毛儿盖出发进入草地，这是长征途中众多险阻中最艰难的时刻，也是中国革命转危为安的关键点。

在创作的前期准备中，董希文重走了当年红军长征的路线。他沿途采访了许多红军老战士、居民等，获得了许多创作灵感。……