从“抽象现实主义”到“具象现实主义”

许敏球

许敏球，江苏省广播电视总台战略规划与媒体融合研究中心副主任（主持工作），《视听界》主编。

学者常江在《中国电视史》里概括新世纪以来电视剧的特征时，提出了“抽象现实主义”这一说法。他指出：“在现实题材领域，如《北京人在纽约》《情满珠江》这样与特定而具体的社会发展动态紧密结合的作品越来越少，取而代之的是大量具有抽象性的现实题材剧，这些电视剧无疑仍然有着相当程度的现实关照，但它们与实际的社会变迁脉络仅保持着名义上的联系。”

这一现象一度时期越演越烈，出现了一大批的“悬浮剧”。这些剧看似是现实题材，却没有现实的“根”，像气球一样漂浮在现实的土壤之上。从这些剧里，难以看到真实的生活、真实的人物、真实的情感，难以看到社会深刻的变迁、时代巨大的变革。比较典型的是职场剧，不管是怎样的职业类型，往往到最后都变成了爱情剧，职业本身的特质、状态反而看不到了，职业变成了一个纯粹抽象的概念，换一个其他职业剧情也差不多可以成立。

即使是在那些口碑较好的现实题材作品里，依然会觉得与真实的生活隔了一层。原因之一，这些作品都太“精致”了，缺少了一点真实的“烟火气”。就如有评论指出：现在的电视剧里看不到“穷人”了。即使是刚毕业参加工作的人，在剧中住的房子、穿的衣服、挎的包，都明显与其收入、身份不符。原因之二，设计感太强了，概念化、程式化、标签化的痕迹依然挥之不去。……