论戏曲表演中青衣行当的人物刻画

张永苏

（江苏省徐州市沛县梆子剧团，江苏 沛县 221600）

戏曲演员刻画人物时，除了呈现人物动作外形，还应从角色的动作、语言、背景去揣摩其性格、内心特征，把完整的人物形象展现到观众面前。青衣行当最大的特点在于其表演的细致性，较其他行当更注重人物内心活动的外化。

一、青衣的发展简介

青衣属于旦行的一种，在北方被称为“青衣”，南方称为“正旦”，是戏曲中的重要行当之一。该行当人物年龄范围一般从青年到中年，经常是温文尔雅的富家女子、端庄大方的贵妇，或贤良淑德的女子及贞洁烈女等，这类角色往往都是比较端正、严肃的人物，在戏曲中占有中心地位。青衣需要有非常扎实的唱功，不需要有过大幅度及难度的动作，多数唱腔都较为温柔细腻，旋律优美。在服饰装扮上，青衣多着青色服装，装饰较少，仅在领口或袖口等位置镶嵌有一些简单的装饰。典型的青衣戏，如《白蛇传》最后一折《祭塔》、孙尚香在听闻刘备死讯后的《祭江》、《雪梅教子》中的秦雪梅、《贺后骂殿》中的贺后等，都是被人们广为流传的青衣角色。

在多年的戏曲发展经验来看，青衣表演中，除了唱腔、身段外，非常注重神态的表现，尤其是眼神。由于受到角色类型的制约，青衣的动作表演幅度并不大，所以，眼神是体现人物特征的重要手段。进行角色演绎时，演员的眼睛需非常有神。这里的“有神”与睁大眼睛并没有必然的关联，而是需要让观众感到演员的眼睛中有光，能传神的表达其心理活动，体现出角色本身的神韵。……