唐代敦煌莫高窟藻井中宝相花纹样的秩序感

□李 婷 辽宁师范大学

唐代敦煌莫高窟藻井图案中的宝相花有选择地接收外来纹样，对本土纹样进行不断融合，融合的过程中还对外来纹样进行不断改变，使之变为具有中国象征性的纹样。本文通过阐述宝相花在唐朝不同时期的演变，分析它的构成秩序，找出当今装饰图案设计中可以借鉴的规律。

一、宝相花纹样的构成设计

宝相花在盛唐时期应用最为广泛，唐朝以后均有使用。宝相花不仅是一种佛教图案，还应用在其他工艺品中，如在唐代铜镜和金银器中就出现了宝相花纹样。唐朝是个开放包容的时代，不仅接纳外来事物，还将其与本土文化进行融合。宝相花也不例外，它把文化与宗教、中国与西方、传统与流行相结合，并在此基础上进行不断创新。

（一）单独纹样

宝相花以莲花为原型，在隋代后期融合了外来的具有象征“生命之树”的忍冬纹，以及象征光明的联珠纹；初唐时期融合了时下流行的石榴纹和象征吉祥的云头纹；盛唐时期融合了具有繁荣华贵象征的牡丹花纹；到了中唐时期，社会繁荣景象逐渐消逝，故融合了茶花元素；晚唐又变成了素雅的莲花。宝相花是个大融合的图案，把中华民族人民的内心感受和情感状态表达得淋漓尽致。社会繁荣时，宝相花表现出争相盛开、华贵繁复的特点；社会变迁，繁荣消逝，宝相花由华贵转为素雅，寄托人们对盛世的向往之情。

（二）构成形式

宝相花先是由单独的纹样构成一个花瓣，花瓣再组成形式多样的团花。……