谈戏曲表演的综合性特征

苏鼎皓

（扬州市江都区扬剧艺术发展中心，江苏 扬州 225100）

“四功五法”是戏曲表演程式化的重要组成部分，是戏曲区别于其他艺术门类的重要特征。然而程式化并不是戏曲独有的属性，它是普遍存的，在众多成熟的艺术门类中，都有程式的影子。戏曲身段，大多具有象征意义，如表现“骑马”，胯下无马，手执锦鞭，虚拟出“马”;圆场表现行走，可表示路隔千里，也可以表示穿行小巷，可碎步亦可踏步，可分拆亦可组合，为人物情绪与剧情服务，故而也在诸多剧目中适用。又如“开门”“上楼”“卷帘”等动作是简单的组合，再如“起霸”表现上阵前穿戴恺甲，还有表现策马狂奔的“趟马”、表现黄夜潜行的“走边”等等，都由多个独立的程式动作，拼组而成的程式。

在表演中根据不同的情境和人物“活用”出“千变万化”，“装龙像龙、装虎像虎”。规范与应用，相辅相成。如身段程式“云手”，是一套常用的程式化组合动作，不同的行当运用“云手”时，手的位置也会发生变化，生行齐眉，武生齐口，小生齐胸，旦角齐乳，丑行齐肚等。演员也可以根据自己的生理条件，调整程式动作的位置以及舒展度等。

一、戏曲艺术的“身段”

戏曲身段之美融于一招一式。如手势:指法造型以男女、行当分类，有各自特定的造型，“旦”指如花、“生”指如剑。又如“亮相”造型要有雕塑般的美感，亮相能调节舞台节奏，是动作的造型定格，演员在戏剧情境中，于显眼的位置静止，展示美的、表意的姿态给观众。除此之外，戏曲的台步、声腔、念白等方面都体现着戏曲的美感。……