浅谈戏曲表演的基本特征

哈吉军

（青铜峡演艺公司，宁夏 青铜峡 751600）

“戏曲是以歌舞演故事”，但歌舞剧以及其他多种戏剧也是载歌载舞地表演。“以歌舞演故事”是戏曲表演的特点，但最重要一点，是贯通始终的程式，甚至表现为“形式大于内容”的方式。中国戏曲是独立审美、程式化、诗化的表演艺术，它有很强的观赏性，从装扮到表演，都追求“当众表演”的审美观感，并且还拥有能够独立于内容之外的审美功能，它有独特的演剧形式，表演遵循一定的程式规范；它有虚拟性的、意象化的表达，创造意境抒发情感。

一、四功五法的程式表演法则

表演程式则着重体现在“功”与“法”上。戏曲表演的程式功法，即“四功五法”，它是戏曲特有的成套技术体系，这是区别于其他艺术门类的本质特征。锻炼四功，基于五法。“四功五法”对戏曲表演的规范性做了细化要求:四功，包括“唱、念、做、打”:唱一一唱腔，念一一念白，做一一情态、动作表演，打一一大幅度舞蹈动作，包括武打。五法，即五种法则，手、眼、身、法、步。手为势，眼为灵，身为主，法为源，步为根，“手”一一手势、“眼”一一眼神、“身”一一身段、“步”一一台步。而“法”是指戏曲表演的法则，是“手”“眼”“身”“步”功法运用的总体规范和美学风格。关于五法中的“法”字，众说纷纭。前者“手、眼、身、步”指四种表演方法，唯独“法”字似乎是归类错误，解释较为模糊。程砚秋先生对“五法”有着个人见解，提出“口、手、眼、身、步”，并指出“口是发声的口法”。此说法有一定的道理，但四功中的“唱”和“念”己经涵盖“口”的作用。……