探究豫剧板式表现力

蔡磊

（河南豫剧院二团，河南 郑州 450000）

剧种繁多的中国戏曲，其声腔音乐主要有曲牌体和板腔体两种体制。豫剧属于梆子腔子系统的一个地方戏曲剧种，其声腔音乐是板腔体制的具有程式性的戏曲音乐。豫剧在各地流传的过程中，逐渐形成了各具特色的唱腔流派，但从这一剧种的唱腔板式结构、调式、旋律、节奏、语音调和句法来看，它们都包括在豫东和豫西两大声腔体系之中。

著名戏曲音乐理论家范立方先生在其专著《豫剧音乐通论》（以下简称（通论》）一书中说，豫剧的声腔是依据“形态各异具有表现力的唱腔板式，来演唱故事，塑造人物，配合舞台表演，来实现豫剧音乐的功能和艺术价值的。”那么，豫剧的声腔板式，究竟具有怎样的表现力，我想通过以下几个方面，谈谈自己在艺术实践中的体会。

第一，谈论豫剧板式的表现力，应当首先弄清楚什么是豫剧板式，豫剧有哪些板式。这当然涉及了板式的概念。什么是板式？这是一个经常论及，却又不太被留意，概念不太清晰的问题。板式，从字面上理解是说板的样式。如果把板式直接地理解为板眼，那么任何戏曲剧种便只有四拍子、二拍子、一拍子和散板四种样式。由此可见，范立方先生在《通论》中讲的很有道理，他说：“板式的定义不应是限指板眼类型，它的内涵并不仅此而已，还应包括那些经过板眼变化，所形成的有着特定节拍、节奏规范的声腔样式。”经过板眼变化所形成的声腔样式，当然也包括段式、句式、腔式、主旋律、调式以及词格特征了。……