沦陷末期“人情味电影”的叙事创获及其成因初探

宫浩宇

《 现代夫妻》 与《 摩登女性》 系中华电影联合股份有限公司（ 以下简称“ 华影”）出品的两部剧情片， 1945年在上海沦陷区首映①。 学界以往论及沦陷电影时殊少提及二者。 《 现代夫妻》 的导演乃赫赫有名的朱石麟②； 执导《 摩登女性》 的则是其亲传弟子、 兼怀导表之才的屠光启， 《 现代夫妻》 即由他主演。 屠光启原本名逊于朱石麟，近年因《 天字第一号》 （1946） 重见天日而渐为学界所重③。 这两部影片都出自名家，且不难看到④， 加之沦陷电影研究已成“ 显学”， 若仍对其不加深究， 不免会局限我们对沦陷电影的认识。

不可否认， 《 现代夫妻》 与《 摩登女性》 既不属于“ 国策电影”⑤， 亦非“ 娱乐至上” 的影片⑥或攀附文化品位的名著改编， 更无法同“ 大后方” 的“ 抗战电影” 相提并论， 要将其纳入现存的影史叙述框架殊非易事， 这在很大程度上是其所处的历史时段——沦陷末期——在影史中的隐匿状态所致。 “ 沦陷末期”， 约略指从1944年底至抗战胜利这一时段。 在主流的中国电影史叙述中， 它是“ 逆流” 终结的前夜⑦， 是正统的“ 大后方” “ 抗战电影” 的叙述背景或反面陪衬， 看似可有可无， 更无缘成为影史书写之要津。 然而， 得益于相关史料渐次得到开掘， 我们赫然察觉， 沦陷末期的影史进程远较我们以往的认知更为复杂多义。 鉴于此， 本文拟以这两部影片为切口， 管窥沦陷末期国产电影的创获及其成因， 探讨沦陷电影的内在脉络及其影史意义。

对于这些影片， 可沿用时人提出的一个概念， 即“ 人情味电影”。 康心……