中国区域电影学:命名与旨归
——从“中国电影学派”的构成及拓展谈起

■ 史博公 于丽金

近年来,围绕建构“中国电影学派”这场学术热潮中,有两个议题格外值得关注:(1)围绕该学派之概念界定、研究路径、探索重点的争论迄今仍在进行。这类问题显然需要尽早厘清,否则相关研究便可能出现方向性偏差,甚而有事倍功半之虞。(2)“中国区域电影学”作为该学派的重要分支,其价值尚未得到充分论证并引起广泛重视,致使一些亟待解决的问题仍处于混沌之中。为此,我们理当再多一些思忖,俾使中国电影学派的创建能开展得更加切实有效。

一、中国电影学派:概念商榷与体系斟酌

自从“中国电影学派”这面旗帜被树立以来,学界已提出很多见解。但在如何界定其内涵/外延、抉择其研究路径/方法、遴选其研究对象等方面,目前仍众说纷纭。尤为关键的是,以下三个问题至今尚未达成共识:(1)建构中国电影学派的必要性究竟何在？换言之,能够赋予其存在价值或生命力的依据到底是什么？(2)中国电影学派的基本概念和体系架构应当包含哪些要素？或曰,该学派之主体内容究竟应当由哪几类学说构成？(3)中国电影学派的探索路径何在——应当着重从哪些方面开展研究？

显然,唯有首先阐明上述问题,“中国电影学派”这个概念才能成立,其建构过程也才具有可操作性和可持续性。反之,相关努力恐难以奏效。为此,笔者不揣浅陋作了如下思辨,期待将这类议题引向深入。

(一)建构的可能与必要在于“国家特色”

自1895年电影诞生迄今,国际上从未出现“某国电影学派”的提法,但这并不意味着我们就不能或没必要建构“中国电影学派”。……