论《烟火漫卷》的张力叙事*

胡楠楠

(陕西理工大学 人文学院，陕西 汉中 723000)

《烟火漫卷》是作者继《额尔古纳河右岸》《黄鸡白酒》《晚安玫瑰》《起舞》等作品之后为她生活了三十年的城市——哈尔滨奉献的最新长篇力作，在这里书写城市文明进程中形形色色的人与物、事与情，市井生活与烟火气在作者洗练且具有诗性化的笔触下娓娓道来。诚然，该小说的艺术魅力与审美价值离不开作者张弛有度、中和稳健的张力叙事。“张力”本是物理学范畴的术语，指的是不同物体状态下的拉力或同一物体状态下的互相牵引力。艾伦·退特(Allen Tate)在1937年首次将张力引入诗学：“我提出张力(tension)这个名词。我不是把它当作一般比喻来使用这个名词的，而是作为一个特定的名词，是把逻辑术语“外延”(extension)和“内涵”(intension)去掉前缀而形成的。我们所说的意义就是指它的张力，即我们在诗中所能发现的全部外展和内包的有机整体……”[1]116学者陈仲义指出“‘张力’的内涵经历了从物理学到诗学的变化，它是由对立因素、互否因素、异质因素、互补因素等紧张关系结构……构成张力的因素不少：对立、冲突、互否、互斥、逆反、异质、互补等等，有着相克相生、相悖相反、相辅相成的美学效果。”[2]213-221学者孙书文对文学张力作出明确的界定：“在整个文学活动中，凡当至少两种似乎不相容的文学元素构成新的统一体时，各种并不消除对立关系，而是互相比较、衬映、抗衡、冲击，使读者的思维不断在各极中往返、游离，在多重观念的影响下产生的立体感受。