私纪录片的私人化观念和公众化传播

陈思羽

摘要：私纪录片从诞生之初便受到关注和讨论，它以独有的艺术特征成为纪录片发展的一条分支，近年来，《日常对话》《四个春天》的高口碑促使私纪录片的公众化价值和传播受到重视，私纪录片的私人化表达和公众传播之间需要平衡，才能在达到个人疗愈的同时提升影像的公众价值。

关键词：私纪录片私人化观念公众化传播

私纪录片目前还未有确切的概念界定，一般以日本电影研究者那田尚史的“视觉艺术家直接拍摄自己或者记录私人环境的作品”作为衡量标准。私纪录片涉及到创作者的私人生活领域，表达创作者的创作观念，私纪录片在私人生活领域的“私”和公众传播的“公”之间寻找平衡，创作者力图在表达自己的同时传达出具有公众价值和意义的作品。刘呐鸥于上个世纪三十年代拍摄的《拿着摄影机的男子》五卷本家庭纪录片是我国较早的私纪录片影像，九十年代私纪录片的创作随着我国民间纪录片的发展也逐渐丰富了起来，新世纪以来，王芬的《不快乐的不止一个》（2000），杨荔钠《家庭录像带》（2001），舒浩仑《乡愁》（2006》等私纪录片的出现推动了更多的创作者将镜头对准自身。

2017年在台湾上映的《日常对话》从导演的视点出发探寻了家庭的母女关系，2019年国内首次公开放映的私纪录片《四个春天》，导演将镜头对准自己及家庭，这两部影片都受到了大众的关注并赢得了良好的口碑，私纪录片以影像的私密性、独特特征和公众化传播在纪录片的院线放映上占据了一席之地。……