电影工业美学视域下中国登山灾难片的类型化路径
——以《攀登者》《冰峰暴》为例

乔 慧

(山东艺术学院 传媒学院， 济南 250300)

2019年，《攀登者》作为三大国庆献礼片之一，被认为树立起中国登山类型片的觇标，屡屡入围当年各类评选组织电影榜单十强。紧接着，《冰峰暴》同样聚焦珠穆朗玛峰灾难题材，呈现了跨国合作顶峰互助的雪山惊险。两片共同将中国灾难类型片在登山灾难的题材表述内，推向电影工业美学生产体系下类型生产的盛重开篇。它们不约而同将故事发生地置于8 000多米高的珠峰，推进了中国灾难片在叙事角度与影像风格上的新开拓，并映射出现代性的理想价值形塑。两部影片在中国电影工业体系下、在中式登山灾难片的类型化路径上做出了有益探索。

一、世俗神话：灾难电影的传统遵循

灾难片是“以自然界、人类或幻想的外星生物给人类社会造成的大规模灾难为题材，以恐慌、惊慌、凄惨的情节和灾难性景观为主要观赏效果的电影类型”[1]315。作为充满强烈戏剧性的故事片类型，叙事是灾难片之核心，生死危机是最具张力的戏剧性前提。纵观中外灾难类型电影，不同的故事中有着不断复沓出现的叙事序列与意义单元，形成该类型电影独有的形式特征，并以其类仪式性的叙事推进方法来实现意识理念的转化。在这个意义上，巴赞等曾经把类型电影称作当代神话。《攀登者》与《冰峰暴》两部中国登山灾难片的类型模式，对传统灾难类型范式有着严格的遵循。

(一)营造灾难类型的时空之限

在灾难电影中，“高强度时间压力和封闭式空间成为叙事情境创设过程中最为显著的重心元素”[2]，因而这类电影大都对时空进行限制，以营造“最后一分钟营救”的类型效果。……