试论中国现代陶瓷绘画的发展路向与个体超越

吴清江

（九渊堂，景德镇 333000）

1 中国现代陶瓷绘画历程

陶瓷文化在中国传统工艺美术的特殊之处，不仅仅在于它反映了广泛的社会生活、大自然、文化、习俗、观念等自然触手可及的生活方方面面，也是一种典型的文化载体,甚至可以说是一本散落在全国乃至全球的中华民族文化典籍，每个作品都有着鲜活的生命力，印证着历史对应的真相，在相对的时间线上1840年以前都是中华民族各民族间、各文化理念上的差异，然而在1840年以后，西方国家在各个方面都扮演着一个主动冲击的角色，中国则一直处于消极回应的地位，不管是否是主动成为这消极状态地位的方式是什么，战争、宗教、文化、社会方式诸如此类。于是在中国国内的历史进程是一种“有一个更加强大的外来社会进入所推动”，外来冲击迫使中国社会做出反应，使传统社会发生变化，近现代化进程的开启便由此产生了，具体实例便不一一赘述，这一模式总结为“冲击—回应”。处在当时的历史进程中，中国传统文化被视作一种毫无生命力的、被动的、静态的架构，需要在西方文化的示范与帮助下方才实现转型，而这一转型显然是西方文化为中心，在多方面“师夷长技以制夷”是当时环境下的一种主张，实践者以国培生的方式与机构合作交换的方式逐步探索，其中不乏在各行各业的佼佼者令沉睡中的中国有了觉醒的意识，这种在回应中砥砺前行的模式作为向近现代转移的一个典型过度，作为时代回响“传统—近代”。……