二胡演奏之“道” ①
—— 从道家美学思想所做的阐释

段 言（南京艺术学院 音乐学院，江苏 南京 210013）

自我国传统民族乐器——二胡，以独立的姿态、崭新的身份登上历史舞台的那一刻起，二胡的演奏事业如日中天。随着音乐作品的不断扩充与演奏技术的多元发展，二胡演奏的表现力与感染力均在不同程度有所提升。虽然奏者的审美视角各有不同，但音乐的美感效果以及奏者理想演奏境界的最终获致，皆是奏者们孜孜以求的共同目标。然而，通往理想的道路终究不是简单易行的，或是在认识中辨不出何为美，或是在实践中寻不到以何为美，抑或在求美路径中因缺乏美学视域下对其具体实施步骤的理论性指导等，致使奏者寻美之路道阻且长。而对理想演奏的追寻，我们可从古人的理论文献中获得启示。如建构于道家哲学思想基础上的道家音乐美学思想，就能为演奏者带来深刻的借鉴意义。那么，不同领域各占一方的道家思想与二胡演奏艺术是如何形成“互文”关系并体现出“互文性”特征，穿越千年的道家美学思想又是怎样与当代二胡演奏实践相接通，以及这些重要理论能为二胡实践带来怎样的价值与意义等，就成了本研究中不可疏略的关键内容。

一、二胡演奏之“道”的内涵

技术、艺术、技术与艺术的关系，一直是音乐演奏领域的热点话题。而就二胡来说，针对技和艺的探讨更为集中与深入，其中一个缘由便是二胡演奏于中国传统乐器家族中，技巧最为丰富，技术最为繁杂。……