“诗化意象”视角下原创音乐剧《蝶》的美学特征浅析

李坤达

一、概念阐释

著名戏剧家、话剧导演徐晓钟教授曾说：“新时期导演艺术发展变化的总趋势是，从‘再现美学’向‘表现美学’的拓宽。”①戏剧家、话剧导演王晓鹰同样认为“诗化意象”就是新时期戏剧观中表现美学所延伸出的一种舞台意象的表现形式，是表现性的舞台意象。与再现性写实的舞台意象有所不同的是，“‘表现性的舞台意象’是为了对诗化情感和人生哲理进行直接、深刻、强烈的表达，以不受生活表象局限的、不顾现实逻辑制约的、非再现性的视听艺术手段创造的舞台意象。”②在当代中国原创音乐剧的创制中，“诗化意象”理念常被注入其中。“诗化意象”理念赋予了创作者极大的创作空间，可以使创作者脱离严格写实的“牢笼”，去构造更加复杂的时空结构。同时，“诗化意象”以“外化于行”的表现方式来展现人物角色的内心世界，使“诗化”下的戏剧获得更甚于“写实”的震撼性与深层性。这种“诗化”的戏剧表现手段既便于作者将自己的哲学思索融入戏剧中，也使得整个戏剧作品更具戏剧性。

二、“诗化意象”的外延

1. 象征

象征（symbol），原义指“符号”。在希腊，“symbol”一词又被译为信物。关于“象征”，黑格尔写道：“象征一般是直接呈现于感性观照的一种现成的外在事物，对这种外在事物并不直接就它本身来看，而是就它所暗示的一种较广泛较普遍的意义来看。……它是一种在外表形状上就已暗示要表达的那种思想内容的符号。同时，象征所要使人意识到的却不应是它本身那样一个具体的个别事物，而是它所暗示的普遍性的意义。